《秒速五厘米》可是一個(gè)有關(guān)時(shí)間和空間的故事，雖然它表面上看起來似乎是異地戀未果的故事，但實(shí)際上，它值得關(guān)注的地方有更多。
至少新海誠(chéng)在這部寫實(shí)動(dòng)畫中，展現(xiàn)出了九十年代到現(xiàn)代日本東京及其他地區(qū)的變遷，毫不客氣地說，正是因?yàn)橛羞@樣的時(shí)代感，才能進(jìn)一步營(yíng)造出那種唯美憂傷的感覺，那種時(shí)間流逝的滄桑與無奈，總是令人感慨不已。
每個(gè)人其實(shí)都有文藝的時(shí)候，尤其是現(xiàn)代社會(huì)，衣食無憂，大家自然而然地將追求轉(zhuǎn)向精神領(lǐng)域，往往在深夜無人時(shí)，會(huì)突然回憶起年少時(shí)的光景。
或許有那么一個(gè)女孩，在孩童時(shí)代，一直是你記憶中最美麗的顏色，但你卻并沒有追逐她的勇氣，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著她，因?yàn)槟愕亩�，全是父母老師所告誡的不能早戀的話語(yǔ)，他們的理由總是那樣充分，覺得你年紀(jì)太小，根本就不懂得是愛，所以也不配去愛。
不知道有多少渴望愛的孩子，就在這樣的諄諄告誡中，失去了那一抹讓自己心動(dòng)的亮色，等到年紀(jì)越來越大，甚至成家立業(yè)之后，卻總還是忘不了心中的那個(gè)她，哪怕她實(shí)際上，已經(jīng)變成了一個(gè)符號(hào)。
你從未了解過她，不知道真實(shí)的她是如何，但是時(shí)間卻幫你美化了，還有現(xiàn)實(shí)來襯托，畢竟現(xiàn)實(shí)總是不完美的，多少人結(jié)婚不過就是湊合、將就，只是到了結(jié)婚的年紀(jì)，看自己周圍的朋友好像都結(jié)婚了，那好吧，我也結(jié)婚吧，這就是現(xiàn)實(shí)。
而那個(gè)心中的她，卻是完美的，甚至?xí)孟�，�?dāng)初自己喜歡她的時(shí)候，其實(shí)她也是喜歡著自己的，可是就因?yàn)樽约簺]有勇氣，而錯(cuò)過了。
這一錯(cuò)過，就是一輩子。
人這一生總有各種各樣的遺憾，每當(dāng)開始回憶的時(shí)候，便是品嘗那種遺憾之美的時(shí)候。
越是品嘗，就越是欲罷不能，越覺得她是最美的，而現(xiàn)實(shí)只是在得過且過，隨意敷衍罷了。
實(shí)際上，若真的當(dāng)初你和她走到一起，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，也不過如此罷了，你又會(huì)有另外一個(gè)唯美的遺憾，比如你發(fā)現(xiàn)有個(gè)女孩曾經(jīng)無比喜歡你，可是你卻因?yàn)樗�，而�?duì)這個(gè)喜歡你的女孩視若無睹，然后便錯(cuò)過了這個(gè)喜歡你的女孩。
等到年紀(jì)越來越大，你也會(huì)感到遺憾，明明她那樣喜歡我，我為什么要錯(cuò)過那樣好的女孩，我為什么不能給她一次機(jī)會(huì)呢？
真是太遺憾了。
為什么重生題材的，不論怎樣都有市場(chǎng)呢？
正是因?yàn)�，每個(gè)人心中，在經(jīng)歷錯(cuò)過與遺憾時(shí)，都會(huì)想著，如果重來一次，我一定怎樣怎樣……
只可惜這永遠(yuǎn)只是幻想而已。
人本就是一種向死而生的生物，怎樣也無法回頭，既然如此，還不如在這有限的生命中縱情高歌，摒棄這樣那樣的束縛，以一種最自由灑脫的心態(tài)，面對(duì)一切。
這或許會(huì)自然而然地令你對(duì)一切都感到冷漠淡然起來，因?yàn)槟銢]有任何珍惜的東西，你也不覺得任何曾經(jīng)錯(cuò)過的東西，會(huì)令你產(chǎn)生什么遺憾。
錯(cuò)過便錯(cuò)過吧，有什么大不了呢，只有軟弱的凡人，才總是對(duì)錯(cuò)過的事物念念不忘，甚至產(chǎn)生令人無法理解的執(zhí)念。
安立有時(shí)候便會(huì)有這樣一種“超人”的心態(tài)，這里的“超人”，可不是漫畫中的那位超人，而指的是一種，超越凡人的心態(tài)，高高在上地俯視一切，從來沒有任何后悔遺憾的事情，甚至冷漠到對(duì)父母的死，都無動(dòng)于衷。
從這一點(diǎn)上來看，其實(shí)安立真的非常可怕，他總是擔(dān)心自家妹妹的身心健康，卻從來都沒考慮過，其實(shí)他也不是什么正常人，他對(duì)除了妹妹之外的一切，都太過漠然了，但是他卻對(duì)此感到理所當(dāng)然。
安立甚至都沒有任何感到遺憾的事情，他覺得有安憶在，他就什么都不會(huì)錯(cuò)過，他的人生，是圓滿的。
安憶現(xiàn)在和哥哥一起出來取材，她正是要完美地還原出《秒速五厘米》的味道，要畫出一部大中華本土背景的《秒速五厘米》，讓所有的讀者，都體會(huì)到那種時(shí)間的流逝、空間的變幻，所帶來的滄桑，對(duì)美好的感情，終究只能隨風(fēng)而逝、微笑釋然的疼痛。
說起來，將新海誠(chéng)稱作是日本郭敬明也是有那么點(diǎn)道理的，就以《秒速五厘米》這部作品來說，當(dāng)然也不僅僅是《秒速五厘米》，新海誠(chéng)的畫面一貫號(hào)稱是每一禎截圖下來都能當(dāng)桌面，而郭敬明，先不管他抄不抄，他的文筆還是可以的，早期的文筆那就是各種華麗，文筆華麗不就和畫面精美有異曲同工之妙么？
然后就是那種文藝、憂傷的調(diào)調(diào)了，依舊是早期的郭敬明，他那些《悲傷逆流成河》、《夏至未至》之類的，基本上都是這種風(fēng)格，當(dāng)然，到了后來，郭敬明的風(fēng)格也變了，畢竟成了有錢人，懶得玩文藝了，文藝都是窮酸玩的，于是他各種炫富拜金，在《小時(shí)代》中自然就瘋狂堆砌名牌、奢侈品，又形成了一種獨(dú)特的風(fēng)格，但是喜歡的人也不少，以至于江南的《龍族》也在這一點(diǎn)上進(jìn)行了借鑒，每次描寫人物穿著什么的，不搞個(gè)一身奢侈品，就顯得逼格不夠似的。
還別說，中二少年、少女就是吃這一套。總有一些讀者指出，某些垃圾作者寫上流社會(huì)，那就是皇帝用金扁擔(dān)，豈不知那些能賺錢的作者精著呢，他們明明知道皇帝當(dāng)然不用金扁擔(dān)，但他們就是要那樣寫，因?yàn)槟呛芊夏巢糠肿x者的幻想——皇帝就該是用金扁擔(dān)的，每天還吃兩張大餅，吃一張，扔一張。
這就好比網(wǎng)文界總有各種針對(duì)小白文的言論，甚至還罵寫小白文的作者弱智，然而人家默默地月入幾十萬、幾百萬，而罵他們的讀者或作者，也就只能過一過嘴癮，根本不能阻止人家寫所謂的弱智小白文大賺特賺。
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