如果不是葉蓮娜對(duì)他說(shuō)的那番話，陸毅哲顯然是不會(huì)去特意關(guān)注安安老師的，當(dāng)然，他也曾品讀過(guò)安安老師的成名作——《飛鳥(niǎo)集》，里面有一首詩(shī)倒是讓他非常喜歡——
……世上最遙遠(yuǎn)的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛(ài)你�！澜缟献钸b遠(yuǎn)的距離，是飛鳥(niǎo)與魚(yú)的距離，一個(gè)翱翔天際，一個(gè)卻深潛海底�！�?
其實(shí)在安憶那個(gè)世界，《飛鳥(niǎo)集》中根本就沒(méi)有一首，泰戈?duì)栆矝](méi)寫過(guò)什么《世界上最遙遠(yuǎn)的距離》，張小嫻的小說(shuō)《荷包里的單人床》中倒是有那么一句，但是在這個(gè)平行世界，《飛鳥(niǎo)集》本來(lái)就是融合許多經(jīng)典短詩(shī)的詩(shī)歌繪本，自然就加進(jìn)了這首。
這首詩(shī)雖然讓陸毅哲喜歡，但是為詩(shī)歌所配的繪畫(huà)，他卻覺(jué)得太過(guò)隨性、主觀，有種作者就是在肆意瞎涂鴉的感覺(jué)，那種靈性逼人的感覺(jué)固然讓他有些震撼，但他本人卻并不喜歡這種天馬行空、信馬由韁的作畫(huà)方式。
實(shí)際上這和陸毅哲本身的繪畫(huà)風(fēng)格有關(guān)，與安憶、葉蓮娜一樣，陸毅哲也有自己獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，他就是典型的學(xué)院畫(huà)派的畫(huà)家。
所謂的學(xué)院畫(huà)派，主要指官方成立的美術(shù)學(xué)院所培養(yǎng)的推崇和遵循嚴(yán)謹(jǐn)、古典風(fēng)格的畫(huà)家所形成的繪畫(huà)流派，是傳統(tǒng)的美術(shù)派別，由于官方的倡導(dǎo)。也是長(zhǎng)期占據(jù)繪畫(huà)主流的繪畫(huà)派別。
畫(huà)家一般都要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的繪畫(huà)訓(xùn)練，遵循古典傳統(tǒng)，遵守固定的繪畫(huà)程式。學(xué)院畫(huà)派在對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧的繼承和發(fā)展上功不可沒(méi)。但是僵化呆板的繪畫(huà)格式后來(lái)越來(lái)越成為了繪畫(huà)創(chuàng)新的障礙。
陸毅哲便是能夠創(chuàng)新的學(xué)院畫(huà)派畫(huà)家的代表人物，但是他那古典主義，推崇理性主義，追求崇高、永恒、和諧的創(chuàng)作原則，卻已經(jīng)融入了他的骨子里。
正因?yàn)槿绱耍艑?duì)《飛鳥(niǎo)集》中的繪畫(huà)，并不怎么感冒。哪怕許多傳統(tǒng)畫(huà)家都紛紛驚呼，《飛鳥(niǎo)集》中的一些獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格、技巧，是一種巨大的創(chuàng)新。值得學(xué)習(xí)。
說(shuō)到底陸毅哲骨子里還是保守的，雖然他相對(duì)于更保守的學(xué)院畫(huà)派畫(huà)家來(lái)說(shuō)，已經(jīng)算懂得變通了。
而陸毅哲為何那么欣賞安憶？
當(dāng)然是因?yàn)榘矐浀漠?huà)，收放自如。她能夠?qū)⑻祚R行空的內(nèi)容都畫(huà)得規(guī)則起來(lái)。同樣也可以將規(guī)則的物體，畫(huà)出讓人驚嘆的效果，就比如說(shuō)安憶最近的那幅經(jīng)典之作《星月夜》，在她之前，從來(lái)沒(méi)有人想過(guò)星空能畫(huà)出漩渦的感覺(jué)來(lái)，她畫(huà)的顯然是動(dòng)態(tài)的星空，星星在不停地運(yùn)動(dòng)著……
這種超人一等的畫(huà)技以及想象力，還有她那滿溢的靈性。讓陸毅哲佩服得五體投地，他覺(jué)得自己在畫(huà)技上或許并不遜色安憶多少。但那種靈性與想象力，他無(wú)論怎樣都及不上安憶。
他有時(shí)候真想將安憶的腦袋打開(kāi)，看看里面到底還有多少讓人匪夷所思的想法，偏偏當(dāng)她用畫(huà)筆將這些天馬行空的想法變成畫(huà)作時(shí)，它們便又成了令人驚嘆的佳作。
而陸毅哲覺(jué)得那部《飛鳥(niǎo)集》中的畫(huà)，空有腦洞與想象力，但技藝在他這個(gè)內(nèi)行人看來(lái)，顯得有些粗糙，感覺(jué)就像是草稿，而不是精心雕琢后最終完成的作品。
實(shí)際上陸毅哲的感覺(jué)很對(duì)，《飛鳥(niǎo)集》的出世是非常偶然的事情，這一部詩(shī)歌繪本，居然首先出現(xiàn)在了同人志即賣會(huì)上，可見(jiàn)它完全就是趕鴨子上架，本來(lái)安憶畫(huà)《飛鳥(niǎo)集》只是自?shī)首詷?lè)，她用繪畫(huà)來(lái)描述她的讀后感，但后來(lái)卻被拿去出版了……
也正是因?yàn)樗X(jué)得《飛鳥(niǎo)集》的技藝相對(duì)粗糙，與他印象中的安憶那精湛的畫(huà)技、細(xì)膩的筆法完全不吻合，所以他根本就沒(méi)有想過(guò)這部作品的作者是安憶。
但自從他聽(tīng)葉蓮娜說(shuō)安安老師的真實(shí)身份就是安憶后，他回過(guò)頭來(lái)再看看《飛鳥(niǎo)集》，就咀嚼出一些獨(dú)屬于安憶的味道了，那種天馬行空的想象力與滿溢而出的靈性，除了安憶，還有誰(shuí)能具備呢？
接下來(lái)，他又去研究了安安老師送給歐何的那幅畫(huà)，其中也有浩瀚的宇宙包含在內(nèi)，他果然又發(fā)現(xiàn)了熟悉的風(fēng)格，那種唯美、夢(mèng)幻、瑰麗的感覺(jué)，令他欲罷不能。
陸毅哲除了安安老師的漫畫(huà)作品以外，將她的所有藝術(shù)畫(huà)作都認(rèn)真研究了一下，差不多已經(jīng)真正確認(rèn)了葉蓮娜的說(shuō)法。
這個(gè)時(shí)候，他在看《這時(shí)光》雜志中的《嚴(yán)重的時(shí)刻》時(shí)，已經(jīng)是抱著欣賞安憶作品的心態(tài)，來(lái)仔細(xì)品賞這樣一幅作品了。
《嚴(yán)重的時(shí)刻》自從刊登在《這時(shí)光》之后，一開(kāi)始并沒(méi)有引起太大的波瀾。
許多因?yàn)榘舶怖蠋煹拿^，而選擇購(gòu)買了這份純文學(xué)雜志的讀者，都有些小小的失望，他們雖然早就做好了看不懂安安老師藝術(shù)畫(huà)作的心理準(zhǔn)備，但事到臨頭，卻發(fā)現(xiàn)他們連詩(shī)都看不懂，這確實(shí)挺不是滋味的。因?yàn)檫@意味著他們的境界與安安老師還差得遠(yuǎn)……
這些讀者顯然是安安老師的死忠粉，哪怕安安老師畫(huà)的不是漫畫(huà)作品，他們也選擇了毫無(wú)保留的支持，也正因?yàn)樗麄兊闹С�，那一期純文學(xué)雜志《這時(shí)光》的銷量暴漲，讓歐何手底下的那群編輯，震驚無(wú)比的同時(shí)，也直觀地感受到了安安老師的號(hào)召力是多么巨大。
不過(guò)隨著時(shí)間的推移，當(dāng)文壇、詩(shī)壇、畫(huà)壇的作家、詩(shī)人、畫(huà)家等藝術(shù)家們，看到《嚴(yán)重的時(shí)刻》這部作品時(shí)，他們便被這內(nèi)涵極其深刻的詩(shī)歌、繪畫(huà)震撼到了，其中包括不少聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的藝術(shù)家。
由于非常推崇這首詩(shī)、這幅畫(huà)，他們自發(fā)地替這樣的作品宣傳，結(jié)果便讓它的名聲，傳遍了整個(gè)藝術(shù)界，而這種象征主義的作品，無(wú)疑也最適合“過(guò)度解讀”，許多自認(rèn)為藝術(shù)格調(diào)很高的人，紛紛解析這部作品，有的甚至寫了數(shù)萬(wàn)字的解析評(píng)論，投給了權(quán)威期刊《文學(xué)評(píng)論》。
總而言之，這部對(duì)普通讀者極不友好的作品，卻引發(fā)了諸多藝術(shù)界人士的追捧，仿佛不去鑒賞這樣一部作品，就顯得很沒(méi)藝術(shù)修養(yǎng)似的，俗一點(diǎn)說(shuō)，就是沒(méi)逼格。(未完待續(xù)。)
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